在福柯权力理论中，“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略，对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为，话语与权力是不可分的，话语本身即是权力的产物，也是权力的组成部分，权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示，试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视，反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现，从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中，男性是力量和智慧的象征，女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起，男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下，女性只能依附于男性，成为好妻子、好母亲，因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。

与madam（汤洛雯饰演）大吵一架，故意让madam误会，而庄子乔的目的就是趁着心月不注意时令她供出断气后才叫救护车的罪证。但庄的目的最终都被心月识破了，于是连同贼王父亲（吴岱融饰演）对付庄子乔。

《长风渡》里，女主角会有经商的转变，男主角从一个纨绔子弟变成要改变家园命运，有担当的人，“他们的成长需要时间和空间。”

只能够靠着用自己高双星这个名字做更多有成就感的事情，得到陈秀礼的夸奖，以此来麻痹自己。

花向雨有两重身份，一重是“幽灵行动组”成员，听命于闪官，另一重是牧溪鹤安插的眼线，监视闪官。

上海戏剧学院电影学院院长、实验电影制片厂厂长厉震林也表示，中国电影要坚持展现民族性，从中国古代神话的原型中，将中国基因更多展示给世界。他注意到，电影《流浪地球》使用了四个古代神话——《嫦娥奔月》《精卫填海》《夸父逐日》《女娲补天》，他认为，之后的艺术电影创作可以多思考一下中国传统文化的原型。