在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

5年前与导演在电影《恋恋不舍》中有对手戏的演员周浩东，再次与李珈西合作《温柔》，又回到太原拍戏。作为老戏骨，周浩东拍摄过《人民的名义》《北京爱情故事》《老大的幸福》等不少好作品，他对导演李珈西最深的印象是，“看似比较柔弱的一个小女孩，却有很大的能量。”对于马主席此次担任监制，周浩东形容是为影片“注入了强心剂”，希望大家共同努力把电影拍好。众人拾柴火焰高，有了好朋友的鼎力支持，这部影片最后的呈现只会更加让人期待。

“花向雨是我的女儿。”

李学武

王子璇孔连顺传递闪光女性精神

他们对文东恩进行拳打脚踢、性骚扰，甚至用卷发棒和电熨斗在她的皮肤上烫出一道又一道伤痕，这些伤痕腐烂、结巴、再被伤、再腐烂、再结巴，东恩从头到脚遍体鳞伤。